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Tras su fabuloso trabajo juntos en Los intocables de Elliot Ness como guionista y productor respectivamente, David Mamet y Art Linson decidieron reunirse de nuevo para crear una película que combinara el genuino cine negro americano y la intriga. El resultado es un inteligente y complejo rompecabezas sobre un atraco perfectamente concebido.
"El cine negro se basa en dos elementos fundamentales", explica Mamet, guionista y director del film. "Uno es la violencia, el otro es la ironía. Eso es lo que marca la diferencia entre una película de cine negro y otra de gangsters cualquiera".
Mamet define El último golpe como un film noir, aunque la verdad es que sus películas desafían cualquier clasificación formal. Todas sus obras -ya sea como guionista o como guionista y director- llevan su sello inconfundible, caracterizado sobre todo por los diálogos punzantes y agudos.
Como en otros films de Mamet, el 'leitmotif' de El último golpe es la lealtad.
"El film trata sobre gente que se apoya para llevar a cabo una empresa", explica el actor Danny DeVito. "Es una mirada divertida y dura a la vez sobre el mundo de este tipo de criminales". Para su compañero Delroy Lindo, "la película es como una de esas cajas chinas: es un truco, dentro de un truco, dentro de un truco".
El último golpe reúne de nuevo a Gene Hackman, Danny DeVito y Delroy Lindo, que habían trabajado juntos en Cómo conquistar Hollywood. "Siempre es bonito encontrar viejos amigos en un rodaje", admite Hackman sobre sus antiguos compañeros. "Danny es un tío genial y el perfecto cómplice para hacer gansadas; cuando la cámara empieza a rodar, es muy interesante quedarse sentado y observarle. Y Delroy es un actor muy completo y dinámico. Es maravilloso poder trabajar con él". También intervienen varios actores habituales en los repartos de Mamet: Rebecca Pidgeon, Ricky Jay, Patti Lupone y Jim Frangione.
El diseñador de producción David Wasco, que había colaborado con Mamet en Oleanna, trabajó codo con codo con el director de fotografía Robert Elswit para dar al film un 'look' de cine negro a la antigua.
Como Mamet quería que el 'look' gravitase alrededor de un tono monocromático al estilo de los años 40, Wasco tuvo que eliminar gran parte de los colores de la paleta del diseño de producción original. "Son los diálogos y los personajes los que están repletos de color. Los decorados son básicamente de tonalidades marrón, gris y discretamente lavados, lo que hace resaltar los rostros de los actores".
Los colores apagados se contagiaron al vestuario y los complementos, así como a los decorados. "El film transcurre en la actualidad, pero a David le gusta que sus films tengan una ambientación intemporal", explica Wasco.
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